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就體量而言，《浴火之路》在國慶檔的《志愿軍2》《749局》《熊貓計劃》《危機(jī)航線》面前，貌似都不是對手，然而它愣是在這個白馬不白的國慶檔馳騁疆場，不僅把《出入平安》打到撤檔，還把《749局》《熊貓計劃》等商業(yè)大片踩在腳下摩擦，成為這個國慶檔除《志愿軍2》之外，最能打的影片。

說它能打，不僅是票房稍勝一籌，而且是真真的打戲當(dāng)?shù)馈铒椦莸内w子山，比他當(dāng)年的兩部《硬漢》還硬漢，動作那叫一個快準(zhǔn)狠。要不是他上來就被肖央飾演的崔大路悶了一棍，就他后續(xù)砍瓜切菜的刀法，自報是個“人擋殺人、佛擋殺佛”的金牌殺手，估計崔大路也無從生疑。除了前面背飛昊哥旨在喜劇效果，后面兩場重要的打斗戲——一場一人單屠“胡子”團(tuán)伙，一場和崔大路聯(lián)手掀翻“老金”賊窩，趙子山皆如戰(zhàn)神趙子龍附體，打出了《殺破狼》以來最犀利的動作風(fēng)。受訓(xùn)練有素的趙子山影響，崔大路的戰(zhàn)斗值垂直飆升，尤其是賊窩里的高潮戲，眼看就要打出一代街霸的宗師風(fēng)范，導(dǎo)演趕緊請出“老金”那桿噴子槍來急剎車。

就打拐題材而言，《浴火之路》有點(diǎn)文不扣題，諸如此類的命題，更像是犯罪片或情欲片。事實(shí)上它也確實(shí)是按照犯罪片的路徑來打造的，而且還是公路犯罪片的打法。崔大路和李紅櫻是尋子，趙子山則是尋仇。影片的前半程，趙子山的尋仇意圖按下不表，他的心狠手辣也按下不表，甚至一度被崔大路的渾攪得披頭散發(fā)，就在看客幾乎要誤以為這就是一個悲催的逗比角色時，他突然提刀變身正義羅剎，不僅成了崔大路和李紅櫻的守護(hù)神，還險些成為天下被拐家庭的復(fù)仇之神。

趙子山唱的這一出，在傳統(tǒng)武俠片里叫作快意恩仇。傳統(tǒng)故事講究有恩報恩有仇報仇，以前都是遺孤苦練絕世武功，長大成人以報不共戴天的殺父之仇。演繹到如今，殺子之仇有之，殺狗之仇亦有之?；锞S斯的《疾速追殺》，為了一樁殺狗之仇，攪得一整個黑幫體系雞飛狗跳，而且一連拍了四部。其實(shí)報什么之仇不必限定，犯罪學(xué)上叫殺人動機(jī)，只要動機(jī)充分即可。趙子山要報的是殺子之仇，加上乃拐賣之罪的殺子之仇，手起刀落，仇恨加倍，快意翻倍。

別看趙子山的復(fù)仇只是隱線，卻是全片基調(diào)關(guān)鍵所在。如果《浴火之路》只是個打拐片，那它大概率和《盲山》《失孤》《親愛的》等類似，必然是個苦大仇深的現(xiàn)實(shí)題材。這種故事必須把趙子山的復(fù)仇線砍掉，只剩尋子的崔大路和尋女的李紅櫻來一場跨越年輪的邂逅，在愛亦不能的糾結(jié)中欲火中燒，終因生命里無以填補(bǔ)的缺憾而無法修成正果。

加上快意恩仇的復(fù)仇線就完全不一樣了。打拐是現(xiàn)實(shí)主義的，復(fù)仇則可以超現(xiàn)實(shí)，甚至是悲情浪漫主義?，F(xiàn)實(shí)主義的故事里，很難調(diào)和戈壁溝壑的妖風(fēng)，更難調(diào)和“天降神兔”的神跡，超現(xiàn)實(shí)的故事則不。超現(xiàn)實(shí)不僅可以“天降神兔”，還可以賦予趙子山以一當(dāng)十的神力，一舉拿下“胡子”團(tuán)伙。超現(xiàn)實(shí)的復(fù)仇，可以是犯罪片，也可以是動作片，甚至是武俠片，動作的加碼，以及情義的擴(kuò)展，皆不在話下。原本苦大仇深的現(xiàn)實(shí)羈絆統(tǒng)統(tǒng)煙消云散，搖身一變，成了犯罪動作大賞，所謂“浴火之路”，也就成了復(fù)仇的欲火之路。

有了超現(xiàn)實(shí)的快意恩仇，喜劇的毛發(fā)也有了皮囊之依附。很難想象，現(xiàn)實(shí)主義的打拐與喜劇元素強(qiáng)行縫合的結(jié)果，比如娛樂版的《盲山》、搞笑版的《親愛的》，以及喜劇公路片《失孤》。肖央的表演類型屬于可喜可悲，且可亦喜亦悲，《浴火之路》在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上調(diào)和超現(xiàn)實(shí)的浪漫悲情，這就給了肖央悲欣交集的可能。全片的喜劇點(diǎn)基本集于肖央飾演的崔大路一身，且多以細(xì)節(jié)的交錯來營造笑點(diǎn)，屬于喜卻不泛濫堆砌的那種。甚至連不茍言笑的狠人趙子山，也因?yàn)閷﹃桓缒莻€背飛劈叉而引發(fā)哄堂大笑。喜劇和動作的雙料，使得整個故事不再沉郁，轉(zhuǎn)而在商業(yè)的快車道上暢通無阻。

《浴火之路》打拐訴求與商業(yè)娛樂的結(jié)合，并不是我們國產(chǎn)片的首度嘗試，前幾年還有過一部兼容犯罪動作元素的《天下無拐》，只可惜拍得不如人意，未激起探究的水花?！对』鹬贰吩诖蚬掌锵瞪虡I(yè)元素做得最足的一次，完成度也頗高。但類型縫合的痕跡過重，不僅削弱了打拐的核心訴求，動作戲也多有“強(qiáng)行營業(yè)”之嫌。

“強(qiáng)行營業(yè)”的地方很多。具體到人物身上，以肖央飾演的崔大路為例，多有撕裂之感。比如他明明肩扛尋子重負(fù)，卻要時不時負(fù)責(zé)搞笑，你讓一個該走心的角色負(fù)責(zé)氣氛組的工作，其結(jié)果就是所謂的丟子失魂，全靠臺詞來加持，最后真的就成了一個氣氛組角色。趙麗穎飾演的李紅櫻好些，但也存在類似問題。一個丟了孩子的媽要讓一個丟了孩子的爹看不出任何端倪，只能說這媽的演技真好。但問題是，你一個尋女心切的媽，非花幾年工夫隱藏自己的尋女心跡，那她這么多年必然是沒多少尋女之實(shí)。

相比之下，劉燁飾演的趙子山純粹得多——他目標(biāo)明確，就是以為兒子復(fù)仇之名，來耍酷動作戲的，同時也圓了普羅大眾對人販子殺之而后快的臆想。這種手起刀落的設(shè)計，以前叫快意恩仇，現(xiàn)在叫爽片。

（作者曾念群，電影評論家）